All'interno del 17 di Antoinette Poisson

Aimee Farrell

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Quando Vincent Farelly e Jean-Baptiste Martin dello studio di design parigino Antoinette Poisson si recarono per la prima volta a Port-Louis in Bretagna tre anni fa, non avevano intenzione di trasferirsi. Entrambi conservatori di carta noti per aver resuscitato tecniche di stampa secolari, erano stati informati di una vendita di una casa storica da un cliente nel loro negozio di rue Saint-Sabin. Il loro visitatore è arrivato stringendo in mano il libro Le Port-Louis revisité dell'architetto Gérard Dieul del 2015, con un'immagine di carta domino in copertina - la stessa carta da parati, stampata e dipinta a mano su carta di straccio francese, che la coppia aveva lavorato negli ultimi dieci anni per far rivivere.

Incuriositi, i due hanno fatto un viaggio in treno di tre ore da Parigi e si sono ritrovati in una città marittima che un tempo era un centro di commercio di articoli decorativi. Arrivarono a una modesta residenza bretone con le persiane blu, le sue doppie finestre e la facciata in pietra che la proteggevano dai duri elementi dell'Atlantico, e ne rimasero immediatamente innamorati. Era, guarda caso, il giorno di San Valentino. "È strano visitare una casa quando non si conosce il proprietario", dice Martin dell'incontro con il giornalista e fotografo in pensione che ha vissuto lì per 20 anni. "Ci siamo sentiti come se fossimo entrati in una reliquia intatta del XVIII secolo."

Non volevamo cambiare nulla finché non avessimo capito veramente la casa

Meno di un anno dopo Maison Lescop, dal nome del commerciante marinaro della Compagnia francese delle Indie Orientali che la costruì nel 1670, era loro. “Non è un interno grandioso come quello di un castello. È comodo, semplice e assolutamente affascinante”, dice Martin, che paragona la disposizione simmetrica, con le stanze dal doppio aspetto che sporgono da un'arteria centrale, a quella di una casa delle bambole. Con le pareti rivestite interamente in pannelli di castagno, contrapposte a porte più rarefatte in stile Luigi XV, la casa ha un'atmosfera dominante di rusticità e calore.

All'inizio la coppia, che si conobbe alla Sorbona di Parigi e poi lavorò insieme come restauratrice e conservatrice, viveva semplicemente nello spazio. "Non volevamo cambiare nulla finché non avessimo capito veramente la casa", ricorda Martin. Mentre si intrattenevano e cucinavano per amici e parenti in visita, scoprirono presto che era la cucina ad aver bisogno della loro attenzione più urgente: un'impresa importante. Il labirinto di spazi originale era stato trasformato in un garage negli anni '50, poi ulteriormente suddiviso in quartetti di stanze.

Utilizzando l'abilità dei falegnami locali e con l'aiuto di un designer d'interni che avevano incontrato durante il progetto di un negozio al Palazzo di Versailles, iniziarono a rimuovere le partizioni moderne per ripristinare la scala precedente più sontuosa della stanza. Prendendo spunto dalle facciate di un mobiletto originale trovato nel soggiorno, hanno creato uno spazio con scaffali aperti e ripiano in rovere dipinto in un bianco sporco cremoso appositamente sviluppato dalla società di vernici francese Ressource Peintures, che ora è pieno della collezione della coppia di pentole, padelle e stampi in rame antichi - e un lavandino brunito abbinato. Fedeli alla loro fonte di ebanisteria, non c'è un bordo frastagliato in vista e oggi la vita si gioca contro la ricca patina del vasto tavolo antico della dispensa.

La loro mossa successiva è stata quella di trasformare un bagno accanto alla cucina in una bijou camera per gli ospiti, adornata con lo speciale arazzo verde Aubusson che ha ispirato per la prima volta i tessuti, la carta da parati e il profumo scenici Joli Bois (Pretty Wood) di Antoinette Poisson. Evocando una scena di caccia dell'epoca dell'omonima azienda, la grande mecenate Madame de Pompadour, nata Jeanne-Antoinette Poisson, questo sfondo silvano ha dato vita a uno degli interventi bretoni più drammatici della coppia: il corridoio pittorico. Il fantastico paesaggio forestale è disegnato a mano e dipinto a guazzo, in gran parte da Farelly, in cinque tonalità verdeggianti. Realizzato sul modello di una scenografia teatrale, copre l'intero ingresso, lasciando il posto alla cucina e al soggiorno, e creando un senso di armonia con il mondo naturale che circonda la casa.